桃香书艺

评宁春的小楷

好长时间没看宁春的书法了，最近她送了我一幅她写的陶渊明的《桃花源记》，仔细读来，感觉宁春的字又长进了一大步，从临帖时的刻板走向了灵活，写出了字的灵动，把一篇《桃花源记》写活了，那一个个字就像桃花的一张张笑脸。

我先跟着宁春的字走进陶渊明的桃花源，领略一个不同的世界，一个和谐、美好、宁静的世界，那里没有嘈杂，没有喧嚣，是一个美丽的农耕家园。从宁春的字里行间感受到了陶渊明的世外桃源的心境。宁春的字就像桃花源一样的清爽干净，自然流畅，一气呵成。宁春写字的专注就像《桃花源记》中的渔人捕鱼，专注于一而忘其余，入“徐行不记山深浅”的妙境，故而能写出工整规范的一流楷书，你仿佛能闻到那阵阵墨香从她的笔端溢出。而看完整篇《桃花源记》，你就闻到了桃花那淡淡的清香。

书法创作对于宁春来说是一种抒情，一种充满诗意的寻觅过程，一种笔墨的荡漾和自我体验的陶醉和沉浸。阅后感触颇深，精致的楷书写得灵动流畅，规范严整，颇见功力，满纸散发着古典笔墨的幽香和韵味，跳动着古时候书法家的旋律和音符。

宁春以小楷见长，她的字我最喜欢的就是她的楷书。楷书，法也，规也。书法之大美，书法之主脉，书法之正宗。宁春工整严谨的楷书启示我们，无论什么时代，什么审美观，规范秩序都是一种大美。中华民族独特的书法尤其如此，它是文化底蕴深厚独一无二的汉字书写的精神行为。经典之作，必然浸透着光阴的打磨，我知道宁春在书写送我之前不知写了多少遍！每个字，笔不到位死不休，既无率意妄为之笔，又无草绳搭木无法识别之字，正宗、正源、正本。书以工为贵。凡佳作皆生机勃勃，堂堂正正，恢宏丰盛。

我把宁春的楷书归类为工，并非妄言，而是她书写本质的体现。所谓工，就是精工细作，苦心经营。清人杨景曾有诗曰：天衣无缝，云锦薰浓。工力悉敌，斯为正宗。得心应手，矩镬从容。绳取其直，剑爱其锋。风前芍药，月下芙蓉。游神众美，若金在熔。杨景曾对工的描述很适合解读宁春的楷书。总体观赏宁春的楷书，确实有一种风前芍药之色，月下芙蓉之形。尽管她写的是《桃花源记》，但我除了想到桃花，还会想到芍药和芙蓉。整篇《桃花源记》犹如一件丝织品，铺锦列绣，雕缋满眼，自然天成，天衣无缝，经纬合度，得心应手，既有宁春对笔墨纸张的那份虔诚恭敬之心，也有宁春若干春秋苦临而转化成的审美意识。

说宁春楷书之工，并非指用笔结字刻板呆滞，而是点画空灵而富有变化。所谓空灵，不仅体现于提笔运笔之中，也蕴含于造字结构之中。宁春写字周遭静寂，三五个小时，静坐如松，只有笔锋抵纸的沙沙声，时而传出。我看了一下字的篇幅，估摸所需时间，写完这幅字至少需要3小时。我问宁春，你花了多长时间？她回问我：“你觉得能要多少时间？”我脱口而出：“至少3小时。”她说：“更长点，4小时。”


透过寂静的时空，我看到宁春用笔提按分明，起伏变化有序，笔底流出的墨迹清劲妍丽，锋尖一小截既恰到好处又干净利落地行走在纸上，精致入微，触目惊心。字的结构依靠虚实空灵的变化，似乎笔笔断，实质笔笔连，实处生虚，以虚运实，姿媚灵动。宁春楷书这种笔法断在字内，连在字外的笔断意连，主要体现在空中作势，来去无迹，不可端倪。绝大多数情况下，笔法的丰富性体现于宁春极其自然的挥运，正逆、藏露、方圆、轻重大都流之锋尖，形成的笔迹细劲，露而不显，似刚而秀，似瘠而腴。宁春的楷书使劲力气，至于沉劲入骨，笔乃能和，和则不刚不柔，变化斯出。刚柔是对立统一的两极，刚含筋骨，柔含血肉，刚柔相济，神彩焕发。慢慢咀嚼一下宁春的楷书，可以感受到一种秀逸、清雅、精巧的和谐之美，有一种生命气息的律动，精神气质的勃发，情感状态的渲泻，那种刚健有力隐藏于轻重对比之中，风骨标举，耐人寻味。

宁春楷书之工，还体现一种形式典型的审美规律。整篇《桃花源记》395个字，工得没有丝毫杂质，没有半点草率。这不光需要功力，还需要耐性。宁春的功力兹不用说，耐性源于深沉的静穆。宁春的楷书，无论是单个字，还是一幅字，上下左右都安排得天衣无缝，不偏不倚，大小适中，平等矗立，从不顾此失彼。这种超乎寻常的艺术感觉，令人赞叹。其实，在书法创作中，写出变化容易，写出一致难。每一个字都能品出浓郁的图案趣味和极高的艺术品位，无论从局部或整体上看，都云锦薰浓，错彩镂金，意味无穷。宁春的楷书疏密穿插，大小长短相形，既气度神闲、毫不板滞，又繁简得当、意趣风发，互映生辉，工到极致。

工源于满整端直，安静敦重的方正。方正是书法艺术体势和用笔风格的体现。方形既是直观的感性的，也是概括的理性的。方则止，表现出一种静态之势。方者矩形，其势也自安，表明方在人们的视觉中有着安静之态。从空间上来说，方正确实具有端庄的形状，静止的态势。“至静而德方”，蕴藏着安贞厚德的品格。方正渗透着中华文化哲学的深刻内涵，不仅体现于书法的结构和用笔，而且广泛应用于艺术品的鉴赏和品评。在书法美的领域里，方正具有端直、严正、满密、整齐、安贞、敦厚等美的特质。宁春的楷书工整安静，和他的品性一样沉凝稳健。她的字，随便拿出一个，都可以看到严密的方形，连一些竖长的偏旁，也方正化了。它首先给人一种安稳静穆的感受。然后，再看整个字，均力求构成方形。有些字处理得极为绝妙，上部的长横极尽拉长，甚至达到“似不欲还”的程度，但是，横与竖交叉之处收得住，仅微微上翘或下垂就立刻停止，意在不破坏整个字的方形。长撇也翩翻展势，左右延伸，但却止于多画的平齐之处。当然，美妙的弧线得到有效的控制和收敛，为方正注入鲜活的动感，安而不死，静而不滞。宁春用笔虽然规整，但笔画略有微妙变化，不显得呆板。末段丰腻的捺笔，略略打破矩方之形，但又在稳定性中含茹一定的动势，体势方正而中宫宽博。修长的横画弧形，曲直动静互相生发，显得工寓巧中。更值得一提的是，入笔处的折方，斩钉截铁，更显出绝妙的功力和技巧。总之，宁春的楷书，以方笔突出方折的结字和用笔，符合平衡和对称规律，尽可能以古拙的正面形象示人，然又不乏变化和动势，既不板律也不流滑，方严高古，朴厚雄秀。

书可道，非常道，之于书法，“一千人眼里有一千个哈姆雷特”。仁者见仁智者见智，常学常新，博大精深，永无止境，或许正是书法传承五千年不衰，充满无穷之魅力所在，宁春的《桃花源记》自有她的独特之处。